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　　顧名思義，這是一部以電影配樂為主題的紀錄片，從介紹電影配樂的歷史，到請來好幾位片子配樂巨匠、宗師、霸主、王者、一些人心目中的神...等等進行採訪，一路計議片子配樂這件事、這份工作，而且相互稱讚，片中運用了非常大量的各類電影畫面素材跟配樂，能搞定傍邊的版權問題真的極度不簡單翻譯結論說在前頭，任何喜好看片子、喜好音樂的人，鉦昱翻譯公司都極端保舉去看這部電影配樂紀錄片。至於對片子配樂很有興趣的人，應當早就準備二刷了吧。

　　
　　究竟結果從作者電影的導演的角度來看，總是會有導演認為配樂是多餘的，例如俄國藝術電影巨匠塔可夫斯基就是一例，他會認為環境傍邊的聲音，就是最理想的「配樂」，影像搭上了其他音樂，生怕會有鵲巢鸠占的結果。固然他是巨匠中的大師，才有資格如許說。成心思的是，塔可夫斯基那時卻很期待合成器音樂在電影配樂中會有傑出的施展，那是因為合成器可以製作出各類頻率的音色，理論上可以製造出更貼近影象的聲音，小我認為「節制」的配樂應該就蠻符合塔可夫斯基的等候翻譯
　　還有一種是配樂在片子中相當成功，但是單獨凝聽卻有點糟糕，小我認為岩井俊二的「花與愛麗絲」是這一型的翻譯

　　不外我是直到大學以後，才獲得絕地義務的原聲帶CD，在那之前，我都是聽我哥從他同夥那邊借來的CD，我再轉錄成灌音帶，用灌音帶聽的...真的是有夠復古搖滾少年片子的情節。沒有買的緣由是其時去唱片行總是找不到。
　　那兩張CD是「變臉」跟「ID4星際終結者」的片子原聲帶，童年期間就在接觸這種音樂，算是替以後胃口大開的音樂凝聽之路埋下伏筆翻譯

　　把現成的音樂塞進電影當配樂也是常見的手法，這全看導演的品味。值得一提的是，古典音樂凡是能相當有效的提升全部片子的品質...有點算是偷吃步。
　　無可否認，配樂常常可以將片子昇華到別的一個階段，乃至有十分多的片子將配樂拔掉，不死也只剩半條命，小我認為本年奧斯卡獎的最好影片水底情深就是這類型的，水底情深的配樂獎實至名歸，但最好導演跟影片都是水底情深？？？所以鉦昱翻譯公司常跟人人講，不要太在乎奧斯卡的得獎名單。
    而換言之，沒有片子的影象，那些配樂也很難被衆人存眷，乃至若是落空了影像的貫穿連接，一些備受讚賞的配樂到底還能留下幾許掌聲，必需要打上一個大問號，畢竟一般大眾的音樂咀嚼其實是...
　　最近Hans Zimmer的名望愈來愈大，他這幾年在配樂上很愛用低頻轟炸，有很多人回響反映憎惡這類音樂，其實我不肯定那些說憎惡的人，是真的厭煩這類音樂，還是討厭戲院的音響，或是討厭Hans Zimmer的名望所以為了厭煩而憎惡。




    建議同溫層的各人可以用聽「後搖滾」的表情去聽片子配樂，相信列位會發現一片新世界翻譯

　　但我最愛的北野武片子「花火」，也是靠久石讓的配樂衝到極峰的，配樂跟影象是相輔相成，沒有配樂的話片子會不成天氣，所以才經常說片子是多種藝術的連系翻譯
    拿變臉的Track1來講好了，一入手下手是挺優雅的旋律，但那旋律就又帶著相當稠密、不安的氣氛，突然間呈現大音量轟炸，接著又歸去醞釀情感，又俄然呈現佈滿驚駭感的轟炸，之後又放緩，還泛起詠唱詩歌的人聲...
　　不太利用片子配樂的片子在歐洲也有許多，不外那就是所謂的歐洲片子。翻譯公司列位曉得，不曉得再說也沒用。



　　該怎麼形容其時聽那兩張原聲帶的感受呢？算是一個小同夥初次接觸「世界音樂」的感覺吧？固然這邊的世界音樂不是指唱片行裡分類的那種世界音樂，而是「跟世界接軌」的那種概念翻譯我必須要跳進那個音樂的世界裡，試著去理解那些音樂，但理解電影配樂最好的方式，固然就是想像電影情節了。所以那時聽配樂時，除音樂本身之外，腦中也會去想像片子的畫面。並且最成心思的是，鉦昱翻譯公司是在還沒看「變臉」的片子前就先接觸其片子配樂，當鉦昱翻譯公司真正看到片子時，那些音樂在我腦中又是別的一種味道了，回想起來這些經驗算是大大影響我對於「聽音樂」這件事的方式翻譯
　　假如這不是片子配樂，那這音樂真的是前衛到不可，難以分類，並且做出來的人絕對會被樂評們視為瘋狂的天才，不知道嗑了幾許藥才能做出這類音樂。但在配樂的世界裡，這類奇異的構造倒是平凡到不可。

　　國小期間本身只有兩片CD，都是去家樂福時厚著臉皮買的，買到第二張就被我媽幹譙，所以中心有一段時候都沒有入手新的CD。還記得那時我媽常說「又不是專門聽音樂的買CD幹嗎？」，結果我此刻就是會被歸類在專門聽音樂的人。
　　從片子本身去談論配樂，又是另外一回事了。
　　一切的發源跟很多酷愛聽片子原聲帶的人一樣，都是被片子絕地義務(The Rock)的配樂吸引，才開始一頭栽進電影原聲帶的世界，所以Hans Zimmer這個名字鉦昱翻譯公司國小就知道了，不難想像二十年後的如今，他在電影配樂的世界有王者一般的地位，只是小我認為絕地使命仍然是他生活生計難以沖破的顛峰，那真的是完全影響了全世界配樂旋律跟結構的絕代傳奇經典。有一陣子他的配樂經常被台灣的電視台盜用，後來則是電視台本身弄出旋律極為近似的配樂。
    即使到目下當今，電影配樂這一回事對我來講，照樣大大的異於其他種類的音樂，因為電影配樂是替電影量身打造的，但是零丁聆聽時卻又是別的一種味道，這中央可以說是有一種「詩意邏輯」存在的。因為是替片子打造的音樂，其佈局也是難以捉摸的複雜跟有趣翻譯

    有些則是配樂太甚低調，完善的潛藏的影象當中讓人難以發覺，是枝裕和比來的「第三次殺人」就是這一型的翻譯




　　有很多是配樂將片子提拔的例子，而配樂在扯片子後腿的例子也不是沒有，徐皓峰的「師父」就是一例。
　　「電影原聲帶」這個事物在我的童年佔有非常大的區塊，當同窗都熱衷在購買徐懷鈺跟任賢齊的CD或灌音帶時，我卻把目光都集中在片子原聲帶。可以說從小就是一個怪咖翻譯
　　最後照舊拉回片子本身，總之五顆星推薦，都願意花時候看鉦昱翻譯公司在這邊寫這堆半吊子的文字了，還不如去劇場看巨匠們談論。

　　談到片子配樂，的確可讓鉦昱翻譯公司另開分類來長篇大論了，不外平凡底子沒那股動力，就趁這篇抒發一下。



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